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高祥生:第二讲 陈设品的选择

2019-12-30 10:42

一、陈设品的形态


陈设品的形态包括陈设品的形状、尺度、色彩、材质诸因素。不同形态的陈设品,给人以不同的视觉感知度。陈设品的选择应首先考虑陈设品自身的形态并根据不同的空间环境和设计意向决定设计方案。


1.陈设品的形状


(1)陈设品的形状,从体积角度分类主要有平面的陈设品和立体的陈设品。


1)平面的陈设品有绘画、书法、壁挂、照片等呈平面状的物品。平面的陈设品一般都适合从正面观赏,这类陈设品大都布置在室内的墙面、隔断以及各种平面状的界面上,如图 2.1.1 a  b 为美术馆布置平面类图片的方法。


图 2.1.1 a 荷兰阿姆斯特丹现代艺术馆 高祥生拍摄


图 2.1.1 b 荷兰阿姆斯特丹建筑设计师协会 高祥生拍摄


2)立体的陈设品,有雕塑、绿植、盆景、观赏石、古玩以及大部分工艺品等。立体的陈设品,可从多角度观赏,它们大都布置在三维的空间中,如图 2.1.2 a 是一个展览大厅中部布置了雕塑,而周围的展墙上布置了油画作品。


图 2.1.2 a 比利时国家美术馆 高祥生拍摄


 2.1.2 b 荷兰阿姆斯特丹美术馆 高祥生拍摄


(2)陈设品的形状,从造型角度区分主要有形状新奇、形状平常的陈设品。


1)形状新奇的陈设品,对视觉有较强的感知度,在空间中容易形成凸显的观赏点。然而,在选择这类陈设品时必须注意其与空间气氛的一致。通常在室内空间中需要表现感觉强烈的景点时才会选择形状新奇的陈设品,如图 2.1.3 a 大厅中的五彩牛,特别引人注目。设计时应注意,形状新奇的陈设品体量越大、色彩越鲜艳,其视觉感知度越大。反之视觉感知趋于平和。


图 2.1.3 a 上海环贸 iapm 大厅中的五彩牛 高祥生拍摄


图 2.1.3 b 某现代艺术馆 高祥生拍摄


2)形状平常的陈设品,如果没有较大的体量或鲜艳的色彩的配合一般不会产生引入注目的视觉感知度。但如果陈设品具有深刻的内涵或精致的工艺,并将其布置在视觉停留时间较长的空间中,如居室、客房、办公室、接待室、会议室等空间,则可取得宁静、耐看的视觉效果。另外,如果将数量较多的形状平常的陈设品有序地布置在室内空间中,除可形成较强的视觉感知度外,还可取得节奏和韵律的美感。如图 2.1.4 展厅中的装置新颖而别致。


图 2.1.4 美国大都会展厅 高祥生拍摄


2.陈设品的体量


室内空间中陈设品的体量可根据视觉的有关理论来推导。视觉理论认为,当人的视点固定时,两眼的水平视角可达到 120 度左右,而一般人在水平视角 54 度以内为视觉舒适区。据此作图 2.1.5(详图见《室内陈设设计教程》),进行推算可得出,当视距 L 大约等于物体宽度 W 时,视觉较为舒适。


另外,视觉理论还认为:当人的视点固定时,垂直视角可达到 120 度左右,而垂直视角在 45 度左右时是观赏物体全貌的最佳视角,垂直视角在 26 度左右时是观赏物体细部的最佳视角。据此作图 2.1.6(详图见《室内陈设设计教程》),分别进行推算可得,当垂直视距 L ’约为物体高度 H 的 1.2 倍内时观赏物体细部最佳。


图 2.1.5 陈设品适合体量视线分析图

图 2.1.6 观赏物体细部最佳视线分析图


由于同一个物体其宽度和高度多数是不一样的,又由于同一物体的最佳水平观赏视距与最佳垂直观赏视距也不一样,所以,在考虑陈设品体量的大小时应同时考虑两种视角下的视距因素,并应根据其中大的视距来确定陈设品的体量尺寸,以保证陈设品观赏中的整体观赏效果。


根据上述理论推导,可以计算出各种不同空间中选择的陈设品的最佳尺寸。在实际运用中,应该了解和掌握这种视觉的理论,以便更好地把握设计效果,但没有必要教条地苛求每个数据。因为有时为了达到某种设计效果也可以加大陈设品的竖向的尺寸,或加大陈设品的横向尺寸,甚至可以整个空间都布置陈设品。如图 2.1.7 现代艺术馆中造别致的自动扶梯 ,又如图 2.1.8 现代艺术馆中以图片装饰墙面,陈设布置均未按视觉规律处理。


图 2.1.7 荷兰阿姆斯特丹现代艺术馆中造型别致的自动扶梯 高祥生拍摄


图 2.1.8 荷兰阿姆斯特丹现代艺术馆中以图片装饰墙面 高祥生拍摄


3.陈设品的尺度


尺度是以参照物为标准形成的尺寸大小的概念。室内陈设品的尺度是以室内空间形态中有关因素为参照物,这些因素主要是建筑的室内界面、家具、装饰物以及陈设品本身。不同的室内空间有不同大小的形态,因而同一体量的陈设品在不同的空间中有不同的尺度感。选择陈设品时应认真考虑室内空间形态与陈设品之间的尺度关系,如图 2.1.9 a 车展馆的吊顶、展台的尺度与空间尺度协调、和谐。如图2.1.9 c 大空间中用展橱展示小件艺术品,同时又以展橱的尺寸协调空间尺度。


图 2.1.9 a 德国斯图加特奔驰车展馆 高祥生拍摄


图 2.1.9 b 南京江苏大剧院 高祥生拍摄


图 2.1.9 c 美国纽约大都会 高祥生拍摄


图 2.1.9 d 美国华盛顿航空航天博物馆 高祥生拍摄


4.陈设品的色彩


陈设品在室内占有较大面积,且多数陈设品色彩鲜艳,因此很多情况下,陈设品的色彩成为构成室内空间色调的主要因素,它对调节室内空间色彩具有关键的作用。


在室内空间中,应根据原空间的色调选择陈设品的色彩,具体要求如下所述:


(1)如果室内空间比较小,对于大体量或多数量的陈设品的色彩应与室内界面的色彩取得协调。具体方法可以是色相基本一致,明度适当对比;可以是色相略有区别,明度保持一致;也可以是色相、明度都一致。如图 2.1.10 a 餐厅包间中的餐桌椅、顶棚、彩画等构成的色调。


图 2.1.10 a 无锡古韵轩餐厅包间 高祥生等 2010 年设计


图 2.1.10 b  高祥生拍摄


(2)如果室内大空间中色调单一,陈设品的色彩则可选择与室内界面色彩形成对比的色彩。


(3)如果室内空间中的色彩杂乱无章,选择的大体量陈设品的色彩应同原空间中面积最大或较大的色彩靠拢,以构成较统一的色调,如图 2.1.11 酒店大堂虽然色彩斑斓,但陈设设计中强化木色的数量、面积,并以木色作为主色协调色彩关系。


图 2.1.11 深圳中洲万豪酒店大堂 高祥生拍摄


(4)如果室内空间的色调灰暗,选择的陈设品或是高明度的色彩,或是高纯度的色彩,如图2.1.12 a 现代艺术馆中的展台及展品。


图 2.1.12 a 荷兰阿姆斯特丹现代艺术馆展台及展品 高祥生拍摄


图 2.1.12  b 高祥生拍摄


对于陈设品的色彩,还应考虑使用者的心理要求。因为人对色彩的喜好因素是复杂的,对色彩的感情联想因人而异,年龄、性别、文化修养、信仰、社会意识以及所处的地理环境的差异,对同一种色彩都会产生不同的色彩感受。如性格活泼的人,可选择鲜艳的色彩;性格沉静的人,则选择淡雅的色彩;通常年轻人喜欢对比色;多数中老年人钟爱调和色。又如不同民族、不同地域的人对色彩的认同、喜好也存在巨大差别。但对于个人或群体审美取向比较一致的使用空间,可选择的陈设品色彩应考虑使用者对色彩喜好的总体倾向。对于公共空间由于使用人群复杂,应选择大多数认同的陈设色彩。如酒店客房和商场等,可见图 2.1.13 a 浅米色的墙体、白色的床上用品、木色的家具等构成的温馨的、大多数客人都会认同的色彩。


图 2.1.13 a 日本东京安缦酒店客房 高祥生拍摄


图 2.1.13 b 深圳会展中心 高祥生拍摄


5.陈设品的肌理


肌理是材料质感在视觉上的一种反映,由纹理、形状、色彩构成,有着丰富的视觉感觉,如细腻、粗糙、疏松、坚实、圆润、舒展、紧密等,是室内陈设设计的一个不可忽略的因素。肌理与肌理之间可产生或是对比、或是统一的效果,从而形成更为丰富的视觉效果。


肌理的感知速度表现为:一是感知速度低于形状的感知速度,更低于色彩的感知速度。二是不同肌理的感知速度和感知强度都不一样。大纹理的、纹理中色彩对比强的,感知速度快,感知强度大。反之,则是相反的结果。三是大多数肌理的感知度随视距的加大会渐渐消失。


根据肌理感知的上述特征,在陈设品选择中应注意:有细腻的肌理效果的陈设品通常适合布置在近距离或静态环境中。如要需要远距离地观赏陈设品的肌理效果,则应选择大纹理、色彩感觉较强的陈设品,如图 2.1.14 植物园入口处具有丰富肌理和光感效果的景物、装置。


图 2.1.14 深圳新华侨城植物园入口处具有丰富肌理和光感效果的景物 高祥生拍摄


6.陈设品的触感


触感也是材料质感的一个方面,有光滑、粗糙、坚硬、柔软等区别,生理反应有舒适、不舒适等。在室内有许多陈设品需要考虑触感问题,如与身体接触的各种家具、纺织品及以各种把玩的工艺品等。在选择这些陈设品时应避免有生硬、冰冷、尖锐以及过分光滑或粗糙的触觉。


二、陈设品的环境因素


1.适合空间形态


室内空间形态的类型较多,从设计陈设品的角度考虑,空间形态主要有:大尺度空间、小尺度空间、高耸空间、扁平空间 、狭长空间、封闭空间以及各种异形空间。不同形态的空间都需要选择合适的陈设品优化空间形态。此外,陈设品选择中还应考虑室内界面的因素,包括垂直界面、水平界面的形状和界面中的色彩、肌理等因素。


(1)不同空间形态中的陈设品


1)大尺度空间中的陈设品


大尺度 空间通常选择大尺寸的陈设品,或以组合的小尺寸陈设品整合成一个大的形体。陈设品与空间的尺度关系既可依据视觉分析的方法确定,也可根据设计意向确定。在实际运用中应该了解和掌握视觉理论(这内容已在陈设品的体量一节论述过),但没有必要教条苛求每个数据。


另外,在大尺度空间中,精心布置一些小型的精致的陈设品,一方面可以使空间感扩大,另一方面也使室内的局部空间感觉更为亲切,如图 2.2.1 在展板上错落有致地布置多件家具,形成有序的整体。对于小型物体通常应使观看者在主要的观看点位置能完整地看到物体的全貌,或考虑视点移动时物体与空间或界面的比例关系,有的需要强调陈设品的视觉冲击力,也有的需要强调在纵向或横向连续地观看陈设品。图 2.2.2 就是连贯的展架展示了形态各异的展品。


图 2.2.1 荷兰阿姆斯特丹现代艺术馆 高祥生拍摄


图 2.2.2 德国包豪斯教育中心 高祥生拍摄


2)小尺度空间中的陈设品


小尺度空间通常选择小尺寸的陈设品,并且需要将陈设品与周围的界面尺寸协调起来。为了达到某种气氛,小尺度空间可以选择大体积的陈设品,以强化陈设品的存在感。当巨大的物象放置在小尺度空间中会迫使人在近距离中观看并使观看者在视觉和心理产生崇高和敬畏的效应。如图 2.2.3 a 在一个狭窄的廊道边布置了形态可掬的动物陈设。如图2.2.3 b 在小空间中大尺度的陈设品通透、丰富。


图 2.2.3 a 法国巴黎 LV 基金会中的动物陈设 高祥生拍摄


图 2.2.3 b 美国纽约一酒店 高祥生拍摄


3)高耸空间中的陈设品


高耸空间一般指公共空间中的贯穿空间,这类空间体量大,布置满足观看者视觉需求的物象。通常有两种方法:一是从上部悬挂物体,如图 2.2.4 酒店中庭悬挂的灯饰。二是从底部升起物体,如图 2.2.5 的航天航空中心。当贯穿空间周围有廊道,则悬挂、竖立的物体应满足不同楼层廊道中人的观看需求,如图 2.2.6 商场中庭挂置的饰品可满足不同楼层的顾客观赏景致的需求 。


图 2.2.4 日本大阪瑞士南海酒店中庭悬挂的灯饰 高祥生拍摄


图 2.2.5 美国华盛顿航天航空中心 高祥生拍摄


2.2.6 上海中信泰富商场中庭的挂饰 高祥生拍摄


4)扁平空间中的陈设品


扁平空间中的陈设品,一般应考虑横向观看的视觉效果,通常应限定陈设品的高度或布置横向观看的陈设品。如图 2.2.7 a 在机场出发厅的廊道的中轴线上布置构筑物和展品,人们只能在行走中横向观看。


图 2.2.7 a 日本东京机场 高祥生拍摄


图 2.2.7 b  高祥生拍摄


5)狭长空间中的陈设品


狭长空间一般都是室内廊道。在廊道中布置陈设品需要考虑观看者的行为特点。布置在端头的陈设品既应保证远距离观看时整体形态中形状、色彩、光线的视觉强度以及形状与空间的比例尺度关系,又要满足近距离观看时陈设品形态中细部形状、色彩、质感、光线缜密耐看的要求。如图 2.2.8 酒店走廊中的陈设设计。而廊道两侧或一侧的陈设品因大多是在行走中侧面观看,所以不需要选择很细致的物品,但需要注意陈设品在廊道中的整体效果。


图 2.2.8 深圳四季酒店中的走廊陈设 高祥生拍摄


6)封闭空间中的陈设品


室内封闭的空间特别是小面积的封闭空间,大多可选择能够增加空间通透感的陈设品。如图 2.2.9 a 走廊两侧的发光灯带在增加墙面装饰的节奏感的同时也扩大了空间感。


图 2.2.9 a 布达佩斯国家美术馆出口走廊 高祥生拍摄


图 2.2.9 b  高祥生拍摄


7)异形空间中的陈设品


异形空间是相对于规则的几何空间而言,它具有视觉上的突兀感、空间利用不充分等缺陷。此类空间大多可以通过陈设品的布置优化空间感觉。其方法一是在功能上利用,二是在形态上优化,如图 2.2.10 为楼盘顶层的倾斜空间的陈设布置,有效地增添了室内环境的趣味。


图 2.2.10 南京九月森林的阁楼 高祥生拍摄



(2)空间界面的形状、色彩、肌理


陈设品的选择中考虑的室内界面因素主要有界面的形状、界面的色彩、界面的肌理。


1)陈设品与界面的形状因素


室内界面有水平界面、垂直界面。通常垂直界面的形态与陈设品的关联较大,水平界面与陈设品的关联较小。垂直界面是指墙面、隔断。


当垂直界面呈平面状时,大多应选择平面状的陈设品,如绘画、书法、照片、织物等;也可选择小型的立体状陈设品,如壁灯、小型雕塑、工艺品等。这类陈设品适合从正面观赏,因此陈设品与平面状界面的位置关系、比例、大小需要认真推敲。如图 2.2.11为艺术博物馆展厅展板上布置的摄影图片。


当垂直界面呈起伏状时,通常内凹部位选择立体状陈设品来布置,如雕塑、工艺品、绿植等,如图 2.2.12 是墙面内凹部分布置了水缸,这类陈设品应适合从正面和左右两侧面的三个角度观赏。而内凹空间的外凸部位通常选择平面状陈设品,但如果外凸界面前留有较大空间,外凸部位仍可选择立体状陈设品。如图 2.2.13 宽敞的入口廊道的外凸墙前放置了一组现代雕塑


图2.2.11 爱沙尼亚国家艺术博物馆展厅 高祥生拍摄


图2.2.12 苏州独墅湖酒店廊道 高祥生拍摄


图2.2.13 国家大剧院宽敞的入口廊道中的一组现代雕塑 高祥生拍摄


水平界面顶棚上的陈设品主要指灯具、绿植、织物等垂挂物。选择这类陈设品除考虑功能性和美观感外必须有安全的固定措施。地面上也即室内平面上摆放的陈设品应综合考虑视觉、交通、安全、环保等因素。有关平面上布置陈设品的要求将在后续的教程中讲述。


2) 陈设品与界面的色彩关系


陈设品与界面的色彩关系就是平面构成中的图与底的关系。在选择陈设品时通常应考虑:


第一,如果空间小,陈设品的色彩通常宜与界面的色彩协调且体积不宜大。具体方法可以是色相基本一致,明度适当对比;可以是明度保持一致,色相略有区别;也可以是明度、色相都一致。


第二,如果界面色调单一,陈设品的色彩则宜与界面色彩形成对比。


第三,如果界面色彩较多,陈设品的色彩应同原空间中面积最大或较大界面的色彩相似,以构成色调,如图 2.2.14 家具中色彩尽量与墙面的色彩相近。


第四,如果界面的色调灰暗,可选择高明度或高纯度色彩的大体量陈设品,或选择高纯度色彩小体量陈设品,如图 2.2.15 黑色的灯罩、白色的餐具使餐厅空间产生活力。



图2.2.14 法国郊区卡雷别墅卧室 高祥生拍摄


图2.2.15 深圳回酒店中餐厅 高祥生拍摄


3)室内界面的肌理因素


肌理会产生丰富的视觉感觉,如细腻、粗糙、疏松、坚实、圆润、舒展、紧密等。陈设品的肌理与界面的肌理构成一种图底关系。


陈设品的肌理与界面的肌理之间可产生或是对比、或是统一的效果,从而形成或清晰或模糊的视觉效果。影响肌理对比关系的因素有陈设品与界面之间的体量关系、色彩关系、光线关系。通常非肌理因素以外的因素越强,肌理本体产生的感觉越弱,反之则越强。而陈设品肌理表现主要由设计师的意向决定。


2.确定母题语言


母题在文学艺术创作中是指作品的主题、主旨,母题语言是指为了表现特定的主题、主旨而确定的统一于整个作品的、有意义的语言,这种语言具有意象性、连贯性和整体性的特征。


母题在设计中是一种常用的创作语言,它是指重复运用具有共同特征或意向的语汇、元素,表现特定的设计主题或意向。在室内陈设设计中,母题语言是指构成室内空间整体感或主题的重要载体,通常陈设品是室内母题语言的主要内容,而陈设品的选择又是确定室内母题语言的关键。选择具有室内母题语言的陈设品应做到:一是确立主题或意向;二是选择最佳的语言;三是适应环境的特征。


(1)确定设计主题或意向


在室内设计中运用陈设品表现设计主题或意向,应首先确定室内空间设计的主题或意向,然后寻找能表现设计这种主题或意向的最佳物品,这些物品所呈现的视觉意向必须做到三点:一是具有共同的文化、风格倾向;二是共同的形态特点;三是与设计的主题或意向一致。


母题语言可以是强调形象的反复,也可以是不强调形象的反复。但无论怎样选择,其陈设品的视觉意向应该连贯或前后呼应。如图 2.2.16 a  b  c 为精品酒店中以水缸作陈设小景。如图 2.2.17 a  b  c  d 为酒店中的各类木质饰品,其材质、做法、灯光设置完全一致,且在不同的空间中反复出现,构成了酒店陈设设计的母题语言。如图 2.2.18 a  b  c  d 为连锁酒店中过厅、餐厅廊道、餐厅顶棚、厨房顶棚的金属装置。如图 2.2.19 a  b  c 为酒店廊道中蝴蝶形态和色彩的反复运用。(详图见《室内陈设设计教程》


图2.2.16 a 苏州独墅湖酒店 高祥生拍摄


图2.2.16 b 苏州独墅湖酒店 高祥生拍摄


图2.2.16 c 苏州独墅湖酒店 高祥生拍摄


图2.2.17 a 深圳中洲万豪酒店 高祥生拍摄


图2.2.17 b 深圳中洲万豪酒店 高祥生拍摄


图2.2.17 c 深圳中洲万豪酒店 高祥生拍摄


图2.2.17 d 深圳中洲万豪酒店 高祥生拍摄


图2.2.18 a 日本东京安达仕酒店 高祥生拍摄


图2.2.18 b 日本东京安达仕酒店 高祥生拍摄


图2.2.18 c 日本东京安达仕酒店 高祥生拍摄


图2.2.18 d 日本东京安达仕酒店 高祥生拍摄


图2.2.19 a 美国拉斯维加斯永利安可酒店 高祥生拍摄


图2.2.19 b 美国拉斯维加斯永利安可酒店 高祥生拍摄


2.2.19 c 美国拉斯维加斯永利安可酒店 高祥生拍摄


四个酒店中陈设设计在选择陈设品母题语言上方法不同,第一个是强调陈设形态和内容的重复出现,第二个强调不同内容、相同材质、相同工艺、相同灯光的反复出现,第三个则是采用相同材料、相同的抽象手法表现共同的设计意向。总之,三个酒店中选择的陈设品都是在表达某种特定的主题或意向,其陈设品形态的视觉意向是前后连贯的。第四个是强调蝴蝶形态,特别是蝴蝶色彩在整个酒店空间中的重复,这种色彩的表现反复出现在地面、顶棚、墙体、花卉色彩的组织上。


(2)选择最佳语言


虽然室内设计中表现空间意向的陈设品可以有多种选择,但最合适的母题语言则需要认真推敲,选择最具典型性的陈设品。具体要求如下:


1)表现设计主题的陈设品可以是建筑构件、生活器皿、家具、工艺品、绘画、雕塑、书法等。不同的陈设品有不同的视觉意向。作为母题语言的陈设品不仅要考虑单件物品的视觉意向,而且还应该推敲多件甚至数十件物品之间视觉语言的典型性和视觉意向的一致性。


另外,在设计诸多作品中用同一类陈设则可以形成个人的设计风格。


2)对于纯艺术观赏的陈设品,如绘画、雕塑、图案、工艺品主要考虑其与空间的尺度关系。而具有使用功能的物品,除了应具视觉美感外,还应改变其原有的功能属性,即褪去其使用功能,提升为陈设功能。具体做法是:


第一,放大或缩小原有物品的体量。


第二,将原有的构件、图案解构、重组,如图 2.2.20 连锁酒店中木质马的解构处理。


第三,将原有的图案、纹饰放大或重组,使原有物品更具有符号性、展示性,如图 2.2.21 火车站出发大厅中的具有地域文化特征的装置。


图 2.2.20 深圳中洲万豪酒店中木质马的解构处理 高祥生拍摄


图 2.2.21 南京站北站房中的装置 高祥生等创作


(3)适应环境特征


室内陈设设计是建筑设计、室内设计的后续工作。也即陈设设计应该在既有室内空间中进行,因此陈设品的选择必须考虑环境特征因素。


1)适应原空间形态。原室内空间有大有小,有高有低,陈设品的大小可根据空间的大小放大或缩小其尺寸,使陈设品与原空间产生良好的尺度关系。原室内空间的形态有规整、不规整之分,陈设品的形态应尽量适应或完善原空间的形态。


考虑原空间的界面状况。如无法改变界面状况的,应对陈设品与界面组合后的视觉效果一并考虑,尤其是紧邻或紧贴界面布置的陈设品。为了突出陈设品,粗糙的界面前宜布置质感光滑的陈设品,反之则宜布置粗糙的陈设品。另外界面与陈设品之间还宜在色彩、明度上组成或对比或协调的视觉关系,这种观点在前文中已经论述过。


2)作为母题语言的陈设品在室内空间中需要反复出现。其大都选择在一是视觉停留时间长的空间或界面上,二是形成空间节奏效果处。如图 2.2.22 设计工作室就餐位置的墙面上布置了水缸。


母题语言的陈设品布置的位置、数量,主要根据设计的意向和现场的视觉效果确定。总之,作为母题语言的陈设品需要精心选择和布置,设计者可通过具体母体语言的陈设品将使室内的主题明确,整体感加强,空间品质提升。


图 2.2.22 斯里兰卡科伦坡巴瓦工作室 高祥生拍摄


3.展示风格特征


(1)影响室内陈设设计风格的因素


在室内空间中,影响室内陈设设计风格的因素主要是建筑形态、建筑风格、室内装修风格和室内陈设设计的意向。


(2)陈设品的风格特征与其文化特征联系密切


文化具有历史、时代、地域等特征,文化的表现分别在物质、精神、制度三个层面上。


风格特征主要体现在物质层面,而文化品质又是评价作品风格优劣的主要因素。


风格可以是群体创作的成果,也可以是个人创作的作品。风格是重复表达形成的结果,当主题语言在批量化的建筑空间中反复出现时就形成了风格,而这种风格又是表现设计主题的重要元素。


(3)陈设品风格选择的主要原则


室内设计的意向对陈设品样式的选择和陈设品布置的形式具有决定性作用,同时陈设品的表象使室内设计的风格更加明确具体。陈设品风格的选择主要有如下原则:


第一,选择与室内风格相协调的陈设品,做到与室内空间的视觉感取得统一。


第二,选择与室内设计风格形成对比的陈设品,在不破坏整体风格的前提下,小面积的对比能够使空间获得生动、活泼的气氛或显明独特的情趣。


在风格鲜明的室内空间中,宜多布置一些与原室内样式相似的陈设。如在传统的中式空间中,布置国画、书法、盆景、中式家具等富有中国文化底蕴的陈设。在风格不明显的室内空间中,陈设品样式的选择余地较大,甚至可以用陈设品的样式来表现室内空间的风格。如图 2.2.23 的展厅中在没有任何家具和饰品时,就是几片没有任何风格特征的围合界面,但在这界面围合的空间中放置家具、饰品后就产生了风格和式样的特征。而在整个展厅的不同空间内布置不同的家具和饰品,就会产生各种不同风格、不同式样倾向的空间。


另外,有些风格突显的室内空间仍不可避免地要布置各种样式的陈设品,对于这种情况,必须注意:


不同样式的陈设品的体量不宜大,数量不宜多。


不同样式的陈设品应该在形态(造型、尺度、色彩、材质等因素)上能取得协调,以保证视觉上第一印象的和谐。


设计中尽可能将不同样式的陈设品有序地组织起来。如将不同样式的小件陈设品布置在博古架、展橱等大体量、规整的形体之中。如图 2.2.24 的酒店酒吧的展柜上放置了大小不一的工艺品。


图 2.2.23 意大利米兰展 2018 家居展厅 高祥生拍摄


图 2.2.24 德国柏林希尔顿酒店酒吧 高祥生拍摄


4.满足文化表达


文化是人类历史发展中一切物质和精神财富的结晶。文化具有地域、民族、时代、历史等特征,不同民族、不同地域、不同历史时期,产生了不同内容、不同形式的文化形态,包括不同形态的陈设文化。而文化特征鲜明的陈设品是表现室内装饰文化的重要载体。因此应根据设计对室内文化特点的定位选择不同文化特征的陈设品,并应注意以下两个问题:


(1)文化的再现


有些室内空间需要再现某种真实的文化特征,对于这种状况应尽量选择能真实反映历史原貌的陈设品。选择中可采取两种方法:


1)对于名人故居、历史文物建筑的室内空间,如条件允许,可选择真实的文物,如图 2.2.25 中国传统建筑室内厅堂陈设。


2)对于特定时期、特定地域的仿古建筑中的陈设品,主要采用仿制品。但必须注意仿制品在文化特征上不能出现明显的错误。如图 2.2.26 的酒店表现出吴哥窟文化中的纺织文化。


图 2.2.25 江苏小镇的一中式厅堂 高祥生拍摄


图 2.2.26 柬埔寨吴哥暹粒市师内塔玛尼酒店大堂廊道酒店 高祥生拍摄


(2)文化的表现


对于绝大多数室内空间,主要是以陈设品表现一种文化精神,不必追求陈设品形态特征的真实性。在这些室内空间中选择陈设品可采取下列方法:


1)不同时期文化的重叠。为了反映某一民族文化或某一地域文化,可将同一民族、同一地域中不同时期的陈设品组织在一起,达到表现民族文化、地域文化的目的。例如表现中华文化可将陶器、青铜器、唐三彩、瓷器、书画等具有不同时期文化特征的陈设品布置在同一空间,以体现中华文化的特点。


2)建筑构件的错位。将具有文化特征的建筑构件作为文化的载体进行整合布置,这些建筑构件在现代室内设计中并不需要强调任何功能作用,也不需要注意它们摆放位置的正确与否。采用建筑构件错位布置,一是将室外构件内置,如展览空间中选用建筑的构件、石塑等,如图 2.2.27 a 的酒店服务台以各种建筑构件表现了空间的本土文化特征,二是将室内各种构件功能错位布置。


图 2.2.27 a 深圳回酒店中餐厅服务台 高祥生拍摄


图 2.2.27 b 日本京都一药店 高祥生拍摄


3)文化神韵的体现。有些仿制的陈设品主要是神韵的体现,并不拘泥于原有陈设的具象形态。这类陈设品通常运用新材料、新工艺、新观念,采用变形、解构、拓扑等方法去表现某种传统文化的神韵。这是当代室内陈设设计广泛运用的方法,因为它更能体现现代文化与传统文化的有机结合,也更符合现代人对传统文化的审美取向。如图 2.2.28 现代中式的屏风、桌椅表现了现代中式的风格。

中国文化内容博大精深,但其本质特征应该可以概括为:


一是形态的意向性,追求意境的表达,如图 2.2.29 为酒店楼梯一侧富有禅意的景致与现代装配式楼梯组合。


二是表现内容的程式化,如图 2.2.30 将似乎是信手拈来的石构件按中式的形制进行程式化的组合。


三是表现形态的平面感。


图 2.2.28 深圳会展中心 2018 年陈设展中的中式家具展厅 高祥生拍摄



图 2.2.29 深圳中洲万豪酒店 高祥生拍摄


图 2.2.30 苏州锦绣天堂酒店门厅 高祥生拍摄


4)多元文化的并存。由于现代社会中各种文化交流的结果,促使人们对文化的认同不再单一化。因此在室内装饰中可将不同民族、不同地域、不同历史时期的陈设品布置在一个空间中,但需要注意:不宜选择数件文化倾向形态特征不同的大尺寸陈设品;宜选择形态容易组织的小件陈设品。如图 2.2.31 将各种小件饰品放置在一个展柜中。



图 2.2.31 深圳一会所展柜 高祥生拍摄


5.重视审美取向


在陈设品的选择中除了需要考虑陈设品的种类、陈设品的形态、陈设品的风格、陈设品的文化特色外,还必须考虑:观赏者对陈设品的审美倾向,观赏时的行为方式人,陈设品审美的制约因素。


(1)观赏者的审美倾向


在陈设设计过程中通常存在三类人的审美倾向,分别是:设计者的审美倾向;业主的审美倾向;使用者的审美倾向。这三类审美倾向可以整合为一种或两种,但多数情况下特别是大型公共建筑的室内装饰设计中三者的审美倾向是分离的,而且大多存在明显的差异。作为陈设设计者应该综合协调三种审美倾向,并重点考虑使用者的审美因素。使用者的审美倾向是决定陈设品美感形式的主要因素。由使用者决定的陈设品的美感形式有三种类型:


1)美感的个性化


需要表现审美个性化的空间有两类:一是在其中生活、工作的人员较少的室内空间,如居室、个人工作室等,在这种空间中审美的对象为相对固定的少数人,当这些人在审美观念上产生强烈的自我表现意识时,室内空间和陈设品的审美倾向就需要个性化。二是小型酒吧、小商店等空间中有些业主或设计者有明显的个性化审美倾向,并在室内设计中力求表现出个人的意向,对这类空间中的陈设品,主要需要表现个性。如图 2.2.32 为建筑大师阿尔瓦·阿尔托卡雷别墅客厅中的家具和饰品。


2)美感的典型性

美感的典型性也即对部分人的审美倾向进行归纳、强化、表现,并使陈设品的形态具有审美的典型意义和类别的代表性。典型性既不同于个性化,因为它有类别(部分)同质的表述,也不同于普遍性,因为它具有类别(部分)审美的倾向。因此,在陈设品的选择中应考虑某一群体的审美倾向和由空间的功能属性、形态特征对陈设品内容、形式的认同,并体现出陈设品在典型环境中的典型形态。如图 2.2.33 风味酒店中以酒桶、酒架等作为酒店的陈设艺术品,不仅表现出浓郁地域风情的酒吧文化,又具有13 世纪新古典主义风格。


图 2.2.32 法国巴黎郊区卡雷别墅客厅 高祥生拍摄



图 2.2.33 西班牙里斯本一西餐厅 高祥生拍摄


3)美感的普遍性


美感的普遍性,即指审美客体能适合不同审美主体的需求。这里的不同审美主体包含了有民族、地域、社会、教育、年龄、性别等差异的人群。此处的客体是指为公众服务的空间。如大多数酒店的标准客房、商场的营业大厅,无论是国内还是国外,无论是南方还是北方,其设计风格大多是一致的。如图2.2.34 中的装饰画、床上用品、家具等似乎全国、全世界都很相似。如图2.2.35为商场的化妆品柜台,其展柜、广告等几乎国际化。在这类空间中如布置个性化甚至是典型性的陈设品是无法适应各种类别人的审美需求的。因此应淡化陈设品美感的个性化倾向,并使陈设品的形态一般化,内容大众化,样式常规化,风格中性化,以此适应公众的普遍的审美情调。


陈设品美感的个性化、典型性、普遍性、地域性都是相对的。美感的表述受时代的制约,任何个性化、典型性、普遍性的美感都会打上时代烙印。从这一点上讲,它们之间具有时代特征的共性。美感的表述受环境、经济、工艺以及业主和设计者审美观的影响。根据这种观点,即使是普遍性的美感都是有个性的。


另外,大型公共建筑的室内有众多的子空间,有时它们需要表现不同的美感形式,这些都需要设计师在考虑使用者的具体要求后酌情对待。


图 2.2.34 南京九间堂楼盘样板间卧室 高祥生拍摄


图 2.2.35 英国伦敦一商店 高祥生拍摄



(2)观赏时的行为方式


人们观赏陈设品的行为方式可相对地分为静态观赏和动态观赏,这两种视觉方式对室内陈设品的选择有着不同的要求。


静态观赏是指人的视线较长时间地停留在陈设品上。为了满足静态观赏的视觉效果,应选择一些精致、耐看的陈设品。静态观赏的空间主要是餐厅、茶室、居室、客房、办公室、接待室等可供人们长久逗留的空间,如图 2.2.36 a 住宅样板间中的卧室。


图 2.2.36 a 南京九间堂楼盘样板间卧室 高祥生拍摄


图 2.2.36 b 南京九间堂楼盘样板间卧室 高祥生拍摄


动态观赏是指人的视线较短时间地停留在陈设品上,大多是指行走中观赏的陈设品。如各种公共空间的廊道、大厅、展厅等空间中的陈设设计。如图 2.2.37 酒店中餐厅过道较长,但两侧布置了功能性陈设品,使行走其中的客人始终饶有趣味。


在有些空间中,人的观赏方式是多元的。如在酒店大堂中,一部分人处于等待式或休闲状态中,他们的观赏方式是静态的;而另一部分人在办事中,他们对陈设品的观赏方式是动态的。对于这类空间中的陈设品,最好选择具有静态观赏特点的陈设品,同时注意到陈设品的形态有较强的视觉冲击力,如图 2.2.38 为艺术特色酒店中的大堂陈设艺术。


图 2.2.37 深圳四季酒店廊道中的装饰 高祥生拍摄


图 2.2.38 西班牙马德里艺术酒店大堂 高祥生拍摄


(3)影响陈设品审美取向的制约因素


制约陈设品审美取向的有经济、文化、审美等形而上的因素,也有功能、技术材料等形而下的因素。接下来主要阐述的内容为形而下的功能因素和技术因素。


1)功能的制约因素


不同的功能空间对陈设品的审美要求是不同的,因为不同的功能空间应具有不同的场所感,而不同的场所感又由不同的空间和内容的陈设、家具共同构成。因此当室内空间的功能确定后,选择适合功能特点的陈设品是营造室内场所感的关键。可以说人们对场所的识别主要取决于陈设品的内容和审美倾向,譬如酒店、办公、娱乐、展示、商业、观演等场所,需要有适合其功能要求和审美特征的陈设品。酒店空间的陈设品大都具有温馨、典雅等特点,娱乐场所的陈设品一般都需要具有浪漫、舒展等气氛,如图 2.2.39中的歌厅包间力图通过歌星、影星的图像和灯光设置表现现代歌厅包间的特征。而办公空间的陈设设计通常应表现明朗、大方的视觉效果,如图 2.2.40 成排的书架、集中的桌椅、场面的整体照明成为现代图书馆大阅览厅的普通特征。


图 2.2.39 无锡嘉乐年华歌厅包间 高祥生等 2006 年创作


图 2.2.40 芬兰图尔库图书馆 高祥生拍摄


2)技术的制约因素


建筑是物质技术和艺术的综合体。物质技术包括建筑结构、建筑设备、建筑材料、部品部件等。其中建筑的结构是决定建筑空间形态和审美取向的主要因素,即有什么样的建筑结构就会产生什么样的建筑空间形态和空间的审美取向。人们可以看到,石材结构为主的西方古典建筑,土木结构为主的中国传统建筑,现代钢结构建筑,它们的空间形态、工艺技术、装饰风格都有明显的区别。因此在室内陈设设计中必须考虑选择与既定结构形式相协调的陈设品。如图 2.2.41 木结构建筑中的室内以彩画、宫灯、中式桌椅、窗棂等做装饰,营造出浓郁的中式气氛。图 2.2.42 混凝土结构空间中的餐厅装饰装修,将原有结构梁柱等都转化成符合中式形制的装饰做法。图 2.2.43 室内装置与钢结构建筑的形式协调。


陈设设计中需要考虑的审美因素众多,设计中应根据不同空间的形态特征、功能需求、审美取向,结合经济、文化等因素,在陈设品选择中辩证地处理好陈设品的美感问题。


图 2.2.41 无锡古韵轩中式餐厅包间 高祥生等 2010 年创作


图 2.2.42 南京老门东红公馆餐厅 高祥生拍摄


图 2.2.43 西班牙瓦楞西亚科学城大厅 高祥生拍摄


6.陈设品的价格与价值


在选择室内陈设品时,其价值、价格是无法回避的,需要遵循以人为本,兼顾经济、习俗、文化等多方面因素进行综合分析考虑。


(1)昂贵的陈设品


在投资大、档次高的室内空间中,如对造价有要求的室内空间等,可选择价值昂贵的陈设品,并应将最贵重的陈设品放在最重要或人流最大的空间中;一般性空间可以选择价格较低的陈设品,或在不影响视觉效果的同时,适当选择仿制品。如图 2.2.44的航天航空博物馆中大多选择了真实的航天器、航空器,因为具有空间的条件和各种物质条件。


(2)低价格的陈设品


从陈设品的表意角度说,要达到某种视觉效果或意境,在多数状况下并非只有一种陈设品可选择,可尽量选择价格较低的陈设品。图 2.2.45 的设计力图营造一种具有禅意的会客空间。在这里大师的泼彩画是低价格的仿制品,其他石头、沙子、地砖等也都是价格低廉的材料。但设计中将它有机地组织在一起,其禅意扑面而来。


图 2.2.44 美国华盛顿航天航空博物馆 高祥生拍摄


图 2.2.45 别墅禅意的会客空间设计方案 高祥生等 2010 年创作


(3)仿制品


如果陈设品的投资低,可选择仿制品。虽然仿制品在感觉上与真品有一定的差距,但在价格上的差异是巨大的。而且有些仿制品在效果和价格上都具有优势。如选用一幅临摹的油画作品,或选用同一内容的丝网印刷的油画作品,在价格上前者要贵,在效果上通常是后者更佳。如图 2.2.46 为一别墅样板间中的陈设,其中安格尔油画是仿制品,欧式的水晶吊灯是仿制品,餐桌椅是仿制品,所有的器皿也都是仿制品,但欧式的气氛是浓郁的。


(4)废物、日用品利用


假如陈设设计没有资金投入或资金投入很少,则可选择废物利用。如废纸、废易拉罐、废机器零件等,经过精心设计、布置,也可成为特定空间中的恰当的陈设品。另外,还可选择一些生活用品、劳动工具,甚至是自然环境中被忽视的树木,按照形式美的法则,经过组织布置,都可以成为富有个性的陈设品。如图 2.2.47 样板间门厅的贯穿空间中以模拟废弃的有机玻璃片做挂饰 。


图 2.2.46 浙江长兴凯旋宫别墅样板间样板间 高祥生等 2011 年创作


图 2.2.47 南京九间堂样板间门厅贯穿空间中以模拟废弃的有机玻璃片做挂饰 高祥生拍摄